В ЮАР описали первые известные трафаретные рисунки

Подробно

Что именно нашли в навесе La Rochelle?

Навес La Rochelle, известный также как Klein Buffelspruit, находится недалеко от города Carolina в высокогорной части Мпумаланги. По меркам региона он крупный и глубокий: около 30 м в длину и до 5 м в глубину. Авторы описали там два изображения, вероятно изображающие людей, высотой примерно 9 см. Это грубые палочковые фигуры с плохо очерченными головами и несочленёнными руками и ногами.

Фигуры представляют собой негативные изображения: это чистая скала, окружённая красной краской. Изображения видны на обычных фотографиях, а после обработки программой DStretch проявляются особенно отчётливо.

В навесе есть и другие рисунки, выполненные тонкой кистью: канны, бубала, другие небольшие антилопы, двуногие гуманоиды и териантропы (существа, совмещающие черты человека и животного). Есть и менее определимые изображения, например нанесённое пальцем четвероногое с длинными ушами. Трафаретные фигуры расположены отдельно от остальных рисунков и их не перекрывают.

Почему исследователи считают эти рисунки трафаретами?

Авторы приводят три наблюдения. Во-первых, негативная фигура окружена краской. Во-вторых, между краской и чистой скалой нет жёсткого контура, обычного для кисти или нанесения пальцем. В-третьих, больше всего краски непосредственно вокруг фигур, а с расстоянием её становится меньше, как у ореола брызг.

Из этого авторы делают вывод, что жидкую краску, вероятнее всего, выдули или разбрызгали поверх шаблона, а не нанесли кистью вокруг него. Больше всего краски между двумя фигурами. По мнению авторов, это говорит о том, что обе могли быть сделаны за один приём.

Силуэты не повторяют очертания известного предмета, поэтому, как считают авторы, использовали специально изготовленный миниатюрный шаблон, а не руку, часть тела или готовую вещь. Предположение об одновременности основано на распределении краски, а не на лабораторном анализе.

Для документирования использовали цифровую фотографию, DStretch и ложные цвета в цветовом пространстве LDS. По обработанному снимку сделали чёрно-белую прорисовку. Полную повторную инвентаризацию навеса авторы не проводили: они документировали только эти две фигуры.

Насколько эта находка действительно первая?

По литературному поиску авторов, трафаретная техника ранее не публиковалась для наскального искусства южной Африки. Поэтому корректно говорить о первом известном опубликованном примере. Это не доказывает, что других примеров не существует. Мпумаланга изучена слабо, а плохая сохранность допускает существование неописанных или утраченных изображений.

Навес документировали и раньше. В 1995 году Анна Стейн сделала акварельные копии рисунков, а в 2020 году Мдудузи Масеко повторно задокументировал навес цифровой фотографией и числовой инвентаризацией (она не опубликована). По данным новой работы, трафаретные фигуры не отметили ни тот, ни другой исследователь.

Самое крупное известное собрание миниатюрных трафаретов находится на комплексе Yilbilinji 1 в северной Австралии. Исследование 2020 года в журнале Antiquity связало их с шаблонами из пчелиного воска, опираясь на этнографию и экспериментальную археологию. Для La Rochelle это лишь сравнительный пример: он не доказывает, что в Южной Африке использовали воск.

Можно ли определить возраст и авторов рисунков?

Пока нет. Прямое датирование краски не проводили. Фигуры не перекрываются с другими рисунками, поэтому по порядку нанесения нельзя понять, старше они, моложе или современны остальной живописи навеса. Неизвестно, кто их создал: охотники-собиратели, скотоводы, земледельцы или другая группа. Не установлены значение и назначение фигур.

Материал шаблона тоже неизвестен. Пчелиный воск, глина, дерево, кость, волокно и кожа рассматриваются только как возможные варианты, вещественных доказательств нет.

Исследованию мешает и современное использование навеса. Его пол в неизвестное время выровняли и залили бетоном, внутри стоят деревянные скамьи и импровизированная кафедра, а богослужения, по имеющимся сведениям, периодически продолжаются. Авторы считают маловероятным, что под бетоном сохранились непотревоженные археологические отложения, по которым можно было бы определить контекст и возраст.

Я не знаю, кто это сделал, когда и зачем. Но оно определённо существует.

Так сказал Дэвид Пирс в материале Phys.org. По словам Кайи Джонсон, находка показывает, что даже в исследованных местах Африки остаются объекты, которые учёные пока не понимают и, возможно, никогда полностью не объяснят.

Авторы подчёркивают, что единственный известный пример техники резко ограничивает возможные выводы. Они предлагают искать другие трафареты в Мпумаланге и остальной южной Африке: большая выборка позволила бы проверить гипотезы. Пирс допускает, что трафареты могли наносить не только на скалы, но и на тела, одежду или каменные сооружения. Это его предположение, а не результат анализа находки.

Где и когда опубликована работа?

Статья Дэвида Пирса (Rock Art Research Institute, Университет Витватерсранда) и Кайи Джонсон (факультет археологии Кембриджского университета) называется «First report of stencilled rock art in Mpumalanga, South Africa». Она вышла как Field and Technical Report в South African Archaeological Bulletin, 2026, том 81, выпуск 224, страницы 20-26. Журнал описывает свои материалы как рецензируемые, а авторы благодарят двух анонимных рецензентов. Рукопись поступила в редакцию в мае 2023 года и была переработана в октябре 2025 года, более ранняя версия была представлена на конференции ASAPA в 2022 году. Исследование частично поддержано Национальным исследовательским фондом ЮАР (грант № 136502).

Точная дата выхода выпуска и DOI в доступных источниках не указаны. Независимых оценок находки специалистами, не связанными с авторами, пока не найдено.